个人or团体：偶像组合永远的紧箍咒
抛开粉丝的小论文，单看组合的商务、音乐和影视资源，腾讯和哇唧唧哇对火箭少女的运营不可谓不用心。
火箭少女两年飞行成绩单
《撞》、《立风》、《再见·遇见》三张团体专辑、9张团体单曲，腾讯自家产品腾讯视频、和平精英、微视，以及京东、美图秀秀、美拍这些腾讯系企业的团体推广和代言，可以说腾讯算是把资源喂到了嘴边。
但火箭少女更多的小分队资源，卫生巾、零食、冰红茶、巧克力、美妆及奢侈品牌这些商务推广，组合都是以派出几个成员的方式，但仔细观察便不难发现，孟美岐、吴宣仪二人与杨超越从未在同一个小分队的商务资源里出现——这里当然不是说成员感情不和，而是很明显，小分队商务代言都是前三名成员中一位或两位+人气处于下位圈成员若干的模式。
无关人气高低，其实成员们感情都很好，演唱告别曲《5452830》哭成一片
这对于团体发展无疑是更平衡的，但同时也很大程度上限制了人气成员的个人发展。
来自娱乐研究媒体团队“娱理”的业界调查，火箭少女商演报价达到了惊人的八位数，而相比之下，顶级流量艺人的报价也只有这个数字的一半甚或更低，“火箭少女”这一品牌的价值尽管存在，但性价比仍然不如顶流个人商演，孟美岐、吴宣仪、杨超越这种团队内的top不得不与组合成员打包被卖出高价。
乐华、麦锐娱乐与哇唧唧哇的矛盾也在于此：被强行捆绑的团队活动导致利益分配不均，才有了上文提到的三人退团风波。
而即便是同个公司，组合与个人发展不平衡所带来的问题也普遍存在，这种冲突最深的是SNH48 Group，每个代言、推广，甚至影视剧，丝芭传媒都会要求甲方必须顺带几位其他成员。
韩娱饭圈把这种现象称之为“拖飞机”，但放到日韩地区，具有丰富偶像团体运营经验的杰尼斯或SM基本能做到个人与团体发展的均衡，团体品牌也远远大于个人，但如果问杨超越和火箭少女哪个名号更响亮，恐怕谁也无法给出定论。
原生公司与运营公司的战争
如今国内的偶像，除了泛101系选秀之外似乎便没有其他出圈的可能——或许你会拿TFBOYS之类来反驳，但时代峰峻用相同模式培养的时代少年团（原 台风少年团）并未达到师兄的效果，个例便不在讨论范围之内。
泛101系选秀最大的矛盾便来自于练习生原本的公司与最终成团的运营公司之间的矛盾，腾讯这种资本巨鳄当然可以把乐华和麦锐娱乐的“不臣之心”硬生生摁下去，但爱奇艺《偶像练习生》出道的Nine Percent命运便与火箭少女完全不同：蔡徐坤出道之后更像是solo歌手，而还是乐华，抢先一步在npc发表单曲之前便让参加节目的七个人组成乐华七子NEXT。
艺人成长前期需要高额的投入
虽然两团并行某种程度上是对选秀节目本身的“背叛”，但原生公司培养一个艺人需要花费的时间与资本的确也难以忽视，最直观的例子，刚刚结束的《青春有你2》，有选手在节目里便直言公司为了让她在台上演唱一首歌，花费了十几万购买歌曲版权。
艺人的置装费用、团队运营费用，以及各大平台热搜与数据的花费，都是作为观众看不见的投入。
“查无此团”的新风暴
以目前火箭少女、r1se、Nine Percent和UNINE几个团体来看，可以说并没有任何一个成功案例，要么运营公司被原生公司予取予求地压着打，要么原生公司太弱势，让高人气成员在组合内“拖飞机”——至于《以团之名》出道的新风暴组合，则实在是没有讨论的必要，相信阅读这篇文章的大多数读者都是在这里第一次见到组合名字。
失控的饭圈
火箭少女101存在的两年时间里，最大的话题其实并不来自成员本身，而是她们的粉丝。
火箭少女从2018年出道到前一段时间，你在微博搜索栏里输入组合内任何一位成员的名字，紧跟着的热门词条都能看到不堪入目的语言，有的是关于她们私生活的谣言，有的是直接开骂，能骂成员人气低、据理力争的，已经算是火箭少女饭圈的文明人。
更可怕的是，一旦这种网络暴力是由高人气成员的粉丝发起，那么当你搜索被她们讨伐成员的名字，会看到挑战微博审查底线的恐怖图片。哇唧唧哇曾经为清理黑词条做过努力，但以微博的数据算法，粉丝们很快便创造出了新的黑词条。
而团体专辑之所以销售额逼近或超越3000万的数字，则是因为出道之后，各个成员粉丝之间的较量仍在进行，以各家粉丝后援会的名义购买，以求让公司与合作方看到成员的现金流吸引力。
粉丝集资如今处于灰色地带，尽管早已被有关部门紧急叫停，也的确沉寂了一阵子，但如今的粉丝们也开发出了更多玩法，销售虚拟商品、以暗号对接等等，多种多样不一而足。也学会了用橘子的emoji表情代替“集资”。
火箭少女101在解散倒计时期间，参加综艺《炙热的我们》，留下了品质极高的团体舞台
然而集资之后呢？即便是火箭少女这支最有团队感的组合，留下的合体舞台也少得可怜，曾经有打歌节目短暂出现，但似乎并未有很强的公信力，更尴尬的是我国的偶像数量也撑不起周播的此类节目。
所以，集资完是新一轮的集资，对骂完又是新一轮的对骂，这类恶性循环成为了饭圈常态。
偶像组合的明天
未来人们讨论起火箭少女101的11个女孩，或许是作为励志榜样，或许是反面典型，但不论如何，这支诞生于“偶像元年”，发展于偶像如雨后春笋冒出时期的组合，在我国偶像产业乃至整个流行文化历史上都留下了浓墨重彩的一笔。
11个女孩也留给了需要运用公司、饭圈中人以及偶像舞台的后来者们可供参考与借鉴的例子，而褪去偶像的外衣，不以资本而以人性本身来看，其实这11个女孩都有着值得我们喜欢的本性，她们恰好遇到了这个时代，承受了本不应该属于她们的谩骂，以及声名。
未来的偶像组合，也希望各大运营公司与视频平台多借鉴偶像产业更为成熟的日本，少一些失控与争执，多一些有序的发展模式。
文至末尾，还是想说一句，再见火箭少女，你们给观众们留下了深刻的回忆，为后来者的道路奉献了星途乃至人生，谢谢你们。
